{"id":2373,"date":"2014-06-12T12:50:58","date_gmt":"2014-06-12T11:50:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.juegosmalabares.com\/blog\/?p=2373"},"modified":"2015-12-29T17:57:54","modified_gmt":"2015-12-29T16:57:54","slug":"historia-circo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.juegosmalabares.com\/blog\/historia-circo\/","title":{"rendered":"Historia del circo – Los comienzos"},"content":{"rendered":"

Este art\u00edculo est\u00e1 escrito por\u00a0<\/em>Dominique Jando,<\/strong>\u00a0historiador especialista en circo creador de la\u00a0Circopedia<\/a>.<\/strong>\u00a0Es una publicaci\u00f3n con Licencia Creative Commons<\/a>\u00a0 que hemos traducido al espa\u00f1ol para nuestro blog\u00a0(puedes leer el art\u00edculo en ingl\u00e9s aqu\u00ed<\/a>). Hemos dividido el art\u00edculo original en 4 partes, en la de hoy, te contamos c\u00f3mo se gest\u00f3\u00a0todo.\u00a0<\/em><\/p>\n

Si la historia del teatro, ballet, opera, vodevil, cine y televisi\u00f3n est\u00e1 generalmente bien documentada, son escasos los estudios serios sobre la historia del circo<\/strong>, y s\u00f3lo son conocidos por unos pocos entusiastas\u00a0 e investigadores del mismo.<\/p>\n

Por otro lado, lo poco que sabe el p\u00fablico general, es la historia del circo contada durante a\u00f1os por imaginativos agentes de prensa de circo, y repetida (y con frecuencia malinterpretada y distorsionada<\/strong>) por escritores de ficci\u00f3n, guionistas de Hollywood y periodistas demasiado ocupados para investigar m\u00e1s a fondo.<\/p>\n

Una de las confusiones m\u00e1s comunes sobre la historia del circo es la idea tantas veces repetida de que el circo se remonta a la antig\u00fcedad romana. Pero el circo romano fue en realidad el precursor de las pistas de carreras modernas; el \u00fanico denominador com\u00fan entre el circo moderno y el romano es la palabra<\/strong> en s\u00ed, circo, que significa tanto en lat\u00edn como en ingl\u00e9s \u00abc\u00edrculo\u00bb.<\/p>\n

Philip Astley: El Padre del Circo Moderno<\/h2>\n

El circo moderno fue en realidad creado en Inglaterra por Philip Astley<\/a> (1742-1814), un antiguo Sargento Mayor de caballer\u00eda<\/strong> convertido en director de circo. Hijo de un ebanista, Astley hab\u00eda servido en la Guerra de los Siete A\u00f1os (1756-63) como parte del 15 regimiento de los Light Dragons del Coronel Elliott’s, d\u00f3nde demostr\u00f3 un notable talento como domador y entrenador\u00a0de caballos<\/strong>.<\/p>\n

\"philip-astley\"Philip Astley<\/p>\n

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Tras su graduaci\u00f3n, Astley eligi\u00f3 imitar a los jinetes de espect\u00e1culos<\/strong> que actuaban con cada vez m\u00e1s \u00e9xito por toda Europa. Jacob Bates<\/strong>, un jinete ingl\u00e9s establecido en los Estados Germanos, realiz\u00f3 actuaciones tan lejos como en Rusia (1764-65) y Am\u00e9rica (1772-73), y fue el primero de ese tipo de artistas en dejar huella.<\/p>\n

Los imitadores de Bates (Price, Johnson, Balp, Coningham, Faulkes y \u00abOld\u00bb Sampson) hab\u00edan llegado a ser habituales de los jardines y parques de Londres e inspiraron a Philip Astley.<\/p>\n

En\u00a0 1769, Astley se asent\u00f3 en Londres y fund\u00f3 una escuela de equitaci\u00f3n<\/strong> cerca del puente de Westminster, en la que daba clases por la ma\u00f1ana y realizaba sus \u00abproezas de equitaci\u00f3n\u00bb por la tarde<\/strong>.<\/p>\n

En esa \u00e9poca en Londres, el teatro comercial moderno (un t\u00e9rmino que englobaba todo tipo de artes esc\u00e9nicas) estaba en proceso de desarrollo.\u00a0El edificio de Astley contaba con una pista circular, que \u00e9l llam\u00f3 el c\u00edrculo, o el circo, y que m\u00e1s tarde ser\u00eda conocido como el anillo.\u00a0La pista de circo, sin embargo, no fue invenci\u00f3n de\u00a0 Astley<\/strong>; fue ideada anteriormente por otros jinetes de espect\u00e1culos.<\/p>\n

Adem\u00e1s de permitir al p\u00fablico mantener la vista en los jinetes durante sus actuaciones (algo que era casi imposible si \u00e9stos se ve\u00edan obligados a cabalgar en l\u00ednea recta), correr en una pista circular tambi\u00e9n hizo posible, por la generaci\u00f3n de fuerza centr\u00edfuga, que los jinetes mantuviesen el equilibrio de pie en la parte posterior de los caballos al galope.<\/p>\n

El anillo original de Astley era de unos sesenta y dos pies de di\u00e1metro<\/strong>. Su tama\u00f1o finalmente se estableci\u00f3 en un di\u00e1metro de cuarenta y dos pies, el cual desde entonces se convirti\u00f3 en el est\u00e1ndar internacional para todas las pistas de circo.<\/p>\n

El Nacimiento del Circo<\/h2>\n

Por 1770, el considerable \u00e9xito de Astley como artista hab\u00eda eclipsado su reputaci\u00f3n como maestro. Despu\u00e9s de dos temporadas en Londres, ten\u00eda que incorporar algunas novedades<\/strong> a sus actuaciones. En consecuencia, contrat\u00f3 a acr\u00f3batas, bailarines de cuerda y malabaristas<\/strong>, intercalando sus actuaciones entre sus exhibiciones ecuestres.<\/p>\n

Otra novedad a\u00f1adida al espect\u00e1culo fue un personaje tomado del teatro isabelino, el payaso<\/strong>, el cual rellenaba las pausas entre las actuaciones con parodias de malabares, volteretas, baile de cuerda e incluso trucos de\u00a0 equitaci\u00f3n. Con ello, el circo moderno (una combinaci\u00f3n de exhibiciones ecuestres y demostraciones de fuerza y agilidad) hab\u00eda nacido.<\/p>\n

\"astley-riding-school\"Anfiteatro de Astley en 1777<\/p>\n

Astley inaugur\u00f3 el primer circo en Paris, el Amphith\u00e9\u00e2tre Anglois, en 1782<\/strong>. El mismo a\u00f1o, surgi\u00f3 su primer competidor: el jinete Charles Hughes<\/strong> (1747-97), un antiguo miembro de la compa\u00f1\u00eda de Astley. En asociaci\u00f3n con Charles Dibdin, un prol\u00edfico compositor y autor de patomimas, Hughes abri\u00f3 un anfiteatro rival y una escuela de equitaci\u00f3n en Londres, la Royal Circus and Equestrian Philharmonic Academy<\/strong>.<\/p>\n

La primera parte de este grandioso t\u00edtulo iba a ser adoptado como nombre gen\u00e9rico para la nueva forma de entretenimiento, el circo. En 1793, Hughes actu\u00f3 en la corte de Catalina la Grande en San Petersburgo, Rusia; ese mismo a\u00f1o, uno de sus disc\u00edpulos, el jinete ingl\u00e9s John Bill Ricketts<\/a> (?-1800), abri\u00f3 el primer circo en los Estados Unidos<\/strong>, en Filadelfia.<\/p>\n

En 1797, Ricketts tambi\u00e9n estableci\u00f3 el primer circo canadiense, en Montreal. Su \u00fanica competencia en Estados Unidos, el jinete brit\u00e1nico Philip Lailson<\/strong> (que lleg\u00f3 a los EE.UU. en 1795), llev\u00f3 el circo a M\u00e9xico en 1802.<\/p>\n

Originariamente, las actuaciones de circo se realizaban en edificios de circo. Aunque en un principio con frecuencia eran estructuras temporales de madera, todas las ciudades importantes de Europa pronto tendr\u00edan al menos un circo permanente<\/strong>, cuya arquitectura pod\u00eda competir con los teatros m\u00e1s extravagantes.<\/p>\n

Edificios similares tambi\u00e9n fueron erigidos en las ciudades m\u00e1s grandes del Nuevo Mundo. Nueva York, Filadelfia, Montreal, Ciudad de M\u00e9xico, y otras. Aunque los edificios ser\u00edan la configuraci\u00f3n elegida para los espect\u00e1culos de circo en Europa hasta bien entrado el siglo XX, el circo iba a adoptar un formato diferente en los Estados Unidos.<\/p>\n

El Circo Ambulante Americano<\/h2>\n

A principios de siglo XIX, los Estados Unidos eran un nuevo pa\u00eds en desarrollo con pocas ciudades lo suficientemente grandes como para mantener circos fijos <\/strong>por largas temporadas. Por otra parte, los colonos estaban empujando constantemente la frontera americana hacia el oeste, estableciendo nuevas comunidades en un proceso de expansi\u00f3n inexorable. Para llegar al p\u00fablico, los artistas no ten\u00edan m\u00e1s remedio que viajar ligero y r\u00e1pido<\/strong>.<\/p>\n

En 1825, Joshuah Purdy Brown<\/strong> (1802?-1834) fue el primer empresario de circo en cambiar la construcci\u00f3n de madera de costumbre por una tienda completamente de lona<\/strong>, un sistema que se hizo habitual a mediados de la d\u00e9cada de 1830.<\/p>\n

J. Purdy Brown ven\u00eda de la regi\u00f3n de Somers, Nueva York, d\u00f3nde un ganadero llamado Hachaliah Bailey<\/strong> (1775-1845) hab\u00eda comprado un joven elefante africano<\/strong>, el cual exhibi\u00f3 con gran \u00e9xito por todo el pa\u00eds. Pronto la suma de otros animales ex\u00f3ticos dio lugar a la creaci\u00f3n de una aut\u00e9ntica colecci\u00f3n de fieras ambulante<\/strong>.<\/p>\n

La prosperidad de Bailey convenci\u00f3 a otros agricultores de la zona de Somers para entrar en el negocio de la casa de fieras ambulante (en las cuales algunos a\u00f1adieron actuaciones de circo).<\/p>\n

En 1835, un grupo de 135 agricultores emprendedores y propietarios de casas de fieras, la mayor\u00eda de ellos procedentes de las inmediaciones de Somers, unieron sus fuerzas en la creaci\u00f3n del Instituto Zool\u00f3gico<\/strong>, un consorcio que controlaba trece zool\u00f3gicos y tres circos afiliados, monopolizando de ese modo\u00a0el circo ambulante del pa\u00eds y el negocio zool\u00f3gico.<\/p>\n

As\u00ed, surgi\u00f3 el car\u00e1cter \u00fanico del circo americano. Era un espect\u00e1culo itinerante\u00a0en tiendas de campa\u00f1a \u00a0junto con una colecci\u00f3n de animales salvajes dirigido por<\/strong> hombres de negocios<\/strong>, un modelo muy diferente al de los circos europeos, que en su mayor parte permanecieron bajo el control de las familias que actuaban.<\/p>\n

\"ringling-program-cover-1940\" El circo de Ringling Bros. y Barnum & Bailey (1940)<\/p>\n

En 1871, Phineas Taylor Barnum<\/strong> (1810-1891), un \u00a0antiguo promotor de museo y empresario, en asociaci\u00f3n con el empresario de circo William Cameron Coup<\/strong> (1837-95) puso en marcha el P.T. Barnum, Menagerie & Circus<\/strong>, un espect\u00e1culo itinerante cuya parte de \u00abmuseo\u00bb era una exhibici\u00f3n de rarezas animales y humanas<\/strong> que pronto lleg\u00f3 a ser parte integral del circo americano, el Sideshow.<\/p>\n

En 1872, Coup ide\u00f3 un sistema de transporte diario por ferrocarril<\/strong> para su circo. Otra de las innovaciones de Coup de ese a\u00f1o fue la incorporaci\u00f3n de un segundo c\u00edrculo<\/strong>. El circo se hab\u00eda convertido, con mucha diferencia, en la forma m\u00e1s popular de entretenimiento en Estados Unidos, y la empresa de Barnum y Coup era el principal circo americano.<\/p>\n

Como hombre de negocios, Coup consigui\u00f3 aumentar la capacidad de su tiendas de campa\u00f1a<\/strong>. Debido a las limitaciones estructurales, esto s\u00f3lo pudo hacerse de forma efectiva mediante el aumento la longitud de la tienda, que result\u00f3 en problemas en la visualizaci\u00f3n de grandes sectores de la audiencia.<\/p>\n

La incorporaci\u00f3n de un segundo anillo, a continuaci\u00f3n un tercero (1881), y despu\u00e9s hasta siete anillos y plataformas resolvi\u00f3 el problema f\u00edsicamente, si no art\u00edsticamente. Podr\u00eda discutirse que eso cambio el enfoque para destacar el espect\u00e1culo sobre el arte<\/strong>. Para bien o para mal, los anillos m\u00faltiples y las plataformas se convirtieron en otra caracter\u00edstica \u00fanica del circo americano.<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/td>\n\n

The Big Apple Circus<\/a> inici\u00f3 el proyecto de la Circopedia<\/a> en 2007, con la inspiraci\u00f3n, gu\u00eda y liderazgo de la Fundaci\u00f3n Rubin Shelley y Donald<\/a>. La idea era utilizar Internet para ayudar al p\u00fablico a entender y apreciar mejor el circo<\/b> como un fen\u00f3meno art\u00edstico y cultural global.<\/p>\n

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Dominique Jando y Charles Forcey han guiado la Circopedia desde sus inicios, con la supervisi\u00f3n administrativa y el apoyo prestado por el personal de Big Apple Circus. Jando<\/b>, un historiador de circo de renombre internacional<\/b> y ex Director Art\u00edstico Asociado de Big Apple Circus, ha desempe\u00f1ado el papel de editor jefe del proyecto, con la responsabilidad creativa de todo el contenido. Forcey<\/b> ha proporcionado un fuerte complemento a estos esfuerzos, como Productor T\u00e9cnico y Arquitecto de Informaci\u00f3n, a trav\u00e9s de Historicus, Inc<\/b>.<\/p>\n

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Con su lanzamiento oficial en octubre de 2008, este proyecto ha permitido a la Big Apple Circus la conservaci\u00f3n del circo cl\u00e1sico mediante la creaci\u00f3n de un archivo hist\u00f3rico en curso de esta forma de arte y su desarrollo, destacando sus actos m\u00e1s importantes y las principales \u00e9pocas.<\/p>\n

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